La llegada de Lázaro Cárdenas al poder, en 1934, estabilizó la delicada situación política de México. Las prácticas populistas de su gobierno, junto con los resultados de la modernización económica del país, le confirieron un aura mesiánica capaz de asegurarle sus seis años de mandato. Sin embargo, ya en 1937 Rodolfo Usigli había terminado de escribir El gesticulador, una tragedia en tres actos que exponía la situación del mexicano contemporáneo frente a la tergiversación y corrupción de sus ideales políticos revolucionarios. Siendo el puro gesto teatral la base fundamental del actor dramático, Usigli construye un mito social a partir de la gesticulación desmedida que envuelve al texto y lo resignifica. Responde, así, a la necesidad histórica del arte y a su necesidad permanente de construir un teatro nacional donde se refleje la hipocresía de una sociedad incapaz de objetivarse sinceramente. Su crítica de la realidad mexicana representa los hechos mediante una doble puesta en abismo: en el interior del drama el actor gesticula frente al público y frente a los demás personajes, al unísono que el drama en sí es una representación de la gesticulación sistemática que se realiza, coyunturalmente, desde el gobierno y hacia el pueblo. En conflicto constante con el personalismo de Cárdenas, Usigli escribe en una actualidad incómoda que lo lleva en 1947 a defender el gobierno corrupto del “cachorro” de la revolución, Miguel Alemán, sólo por dejarle estrenar su obra. Analizar los vínculos de Usigli con el medio político de México durante las presidencias liberales, junto y en relación con los mecanismos formales y argumentales que entretejen sus piezas teatrales, donde se proyectan y realizan los principios teóricos de su arte dramático, es el objetivo de este trabajo para comprender la manera en que la heroica gesta revolucionaria dejó su lugar al interesado gesto institucional.