INTRODUCCIÓN
| Introducción | |
| Clara Kriger |
PONENCIAS
| Cuerpos que narran Malvinas: memoria performativa y desvío representacional en el cine de mujeres | |
| Ana Clara Barile |
| Inteligencia Artificial y producción de imágenes: hacia una descajanegrización de las herramientas generativas | |
| Mateo Matarasso |
| El estereotipo cristalizado y las plataformas como dispositivos ideológicos: una mirada al catálogo de Netflix Argentina y Retina Latina | |
| Juan Manuel Velis |
| Estrategias pedagógicas y didácticas para la enseñanza de la historia del cine en el contexto contemporáneo | |
| Andrea Brandoni Hardie, Gabriela Fernández, Pablo Ceccarellli |
| Voces sin cuerpos. Avatares del testimonio en el documental contemporáneo | |
| Lior Zylberman |
RESÚMENES
| La equiparación entre la mujer y el animal en tanto objetos de consumo en el cine de terror argentino | |
| Arévalos Valeria |
| Desestetizar la memoria: mujeres, guerra y nuevas formas de ver | |
| Ana Clara Barile |
| Estrategias pedagógicas y didácticas para la enseñanza de la historia del cine en el contexto contemporáneo | |
| Andrea Brandoni Hardie, Pablo Ceccarelli, Gabriela Andrea Fernández |
| Yo: máquina compañera. Cosmologías técnicas y estéticas del yo virtual | |
| Emiliano Cabana Bezpalov |
| Del gesto al código: autorretratos digitales y operaciones compositivas del yo virtual en la era de la tecnodiversidad | |
| Emiliano Cabana Bezpalov |
| Espacios umbrales y fronterizos | |
| Santiago Candia |
| La puerta | |
| Santiago Candia |
| Figuraciones de la migración femenina de países vecinos en en cine argentino actual. El caso de Todas las fuerzas (Luciana Piantanida, 2025) | |
| Matías Corradi |
| Intentos regulatorios de las plataformas de streaming en argentina | |
| Lara Gorfinkiel |
| El cine de la experiencia o ¿cómo se produce lo nuevo? | |
| Celina López Seco |
| Inteligencia Artificial y producción de imágenes: hacia una descajanegrización de las herramientas generativas | |
| Mateo Matarasso |
| Reflexiones sobre la producción del documental poético-experimental Bodegón serrano del Grupo de Investigaciones Cinematográficas de la Universidad de Cuenca (Ecuador) | |
| Geovanny Narváez |
| El rojo como pigmento, herida y superficie. Notas sobre el film-ensayo como forma crítica | |
| Eva Nirich |
| Pensar el “nuevo” cine regional peruano. Nuevas figuraciones a partir de Punku (2025) | |
| Melisa Silva Tumpay |
| El estereotipo cristalizado y las plataformas como dispositivos ideológicos: una mirada al catálogo de Netflix Argentina y Retina Latina | |
| Juan Manuel Velis |
| Voces sin cuerpos. Avatares del testimonio en el documental contemporáneo | |
| Lior Zylberman |