Artes del Espectáculo y Judeidad
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Espectadores niñes. Aproximaciones a partir de entrevistas etnográficas. |
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Martín Kiperman |
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¿Qué le costaba al guionista un final feliz…? |
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Liliana Judith Slep |
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Hacia la construcción de un archivo documental digital sobre músicos judíos exiliados durante el nazismo en Argentina |
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Silvia Glocer |
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Teatralizirt mit fulster trayhayt. Traducción y alteridad en Martín Fiero, de Samuel Glasserman |
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Susana Lea Skura |
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Artes del Espectáculo y Psicoanálisis
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Avances de la investigación sobre la obra de Alberto Greco |
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Liliana Noemí López |
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Notas después de un año de reflexiones sobre el aprendizaje de la Técnica Meisner, a distancia |
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Paula Simkin |
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Inclusión del psicólogo en los equipos audiovisuales |
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María Florencia Mazza |
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Artes Liminales
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Las artes escénicas ante el desafío de la pandemia: del teatro virtual al teatro tecnológico |
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Daniela Berlante |
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Epistemologías singulares: La figura de lxs artistxs investigadorxs o investigadorxs artistas |
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Patricia Aschieri, Micaela Suárez |
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Artes Musicales
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Musicología en tiempos de distanciamiento. La sistematización de la revista Tárrega (1924-1927) |
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Silvina Luz Mansilla, Mariel Orgueira, Manuela Chavez, Katherina Mansilla Fuentes |
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Relaciones entre la obra musical y la obra poética del compositor argentino Julián Aguirre: su repertorio nacionalista y su poemario Prima verba |
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Luisina Inés García |
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Primer acercamiento al Teatro de la Ópera de Buenos Aires |
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Pedro Augusto Camerata |
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El chamamé La Juana de María Elena Walsh: música popular, domesticidad y trabajo en los sesenta |
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Angélica Lucía Adorni |
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Las canciones escolares de José María Castro. Una extrañeza dentro del catálogo de su obra vocal |
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Pablo Daniel Martinez |
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La revista Ars como fuente para estudios de historia sociocultural de la música en Argentina |
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Melisa Olivera |
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VOCES II de Luis Jorge González ¿Adhesión al realismo mágico? |
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Fátima Graciela Musri |
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Una aproximación al universo simbólico del compositor Vicente Ascone |
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Carmen Rueda Borges |
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Los Conciertos del Club Oriental de Buenos Aires y las canciones de cámara de compositores argentinos y uruguayos (1951-1960) |
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Carla Marina Díaz |
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Resignificando a Cervantes a través de la música. El concierto "Homenaje a la España Leal" dirigido por Juan José Castro en 1947 |
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Guillermo Eduardo Dellmans |
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Artes Performativas
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Cuerpos politizados como espacios de producción afectiva: el caso de Trabestia en Buenos Aires |
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María del Pilar Alfaro |
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« Enmartecerse » : ¿una danza de ciencia-ficción para pensar lo terrícola? |
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Leslie Cassagne, Agustina Sario |
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Aportes para el estudio de una politicidad sincrónica de la danza |
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Juan Ignacio Vallejos |
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Audiencias, Públicos y Espectadores
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El efecto presencia-ausencia como catalizador transgresivo de la acción en los espectadores: el caso Frühlingsopfer de She She Pop |
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Esteban Atanasio Cadena Gallardo |
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Cine y Artes Audiovisuales
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Configuraciones y representaciones de la Historia en la narrativa audiovisual contemporánea |
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Malena Paula Verardi |
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Estudio comparado del documental político en Argentina y Chile (1968-1976) y su vínculo con la concepción de proyectos sociopolíticos transformadores. Informe de una investigación inicial |
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Violeta Sabater |
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Construcción y análisis de un archivo de artes audiovisuales de Cuenca-Ecuador (1980-2020) |
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Geovanny Narváez |
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Danza y Artes del Movimiento
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El Descueve y la violencia como dispositivo escénico |
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Dulcinea Segura |
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Perspectiva de género en la danza ¿a quién dejamos afuera? |
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Sabrina Elizabeth Bastoni, Brenda Micheli |
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Historia de las Ciencias de las Artes del Espectáculo
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Comedia y dolor. Derivas del humor en tiempos de la Primera Guerra Mundial en la producción de Luigi Pirandello (Lineamientos) |
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Bernardo Suárez |
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El humor grotesco en ¡La pirámide! de Copi |
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Cecilia Graciela D Altilia |
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Definir la norma para definir lo grotesco |
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María Natacha Koss |
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Grotesco y arte actual en Grosz. Caricatura, guerra y espacio público |
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Laura Cilento |
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Sobre las Mujeres en las Artes del Espectáculo
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¿Cómo representar la violencia de género en el teatro? |
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Catalina Julia Artesi |
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Matate, amor y Precoz: dos nouvelles de Ariana Harwicz actuadas por Érica Rivas y Julieta Díaz |
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Susana Elena Bonifacio |
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Políticas Culturales y Gestión vinculadas a las Artes Escénicas
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Viabilidad económica de proyectos escénicos: el punto de equilibrio en la PIAE. |
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Raúl Santiago Algán, Brenda Sabina Berstein |
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Teatro y Artes Escénicas
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Cronotopos regionales y recursividad poética: el caso “Chaneton” de Alejandro Finzi |
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Mauricio Tossi |
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Otros modos de habitar la textualidad teatral en adaptaciones y reescrituras |
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Susana Mirta Civitillo |
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Ciclo lorquiano en Tole Tole: La vigencia de Federico |
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Adriana Marisa Carrión |
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Autorreferencialidad en algunos procedimientos utilizados por Rodrigo Cuesta en la dirección y puesta en escena de dos obras de teatro |
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Mario Alberto Palasi |
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Autorreferencialidad y dramaturgia payasa: un compromiso histriónico de sinceridad e inmediatez |
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Elina Martinelli |
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La figura de Lola Mora en el film de Javier Torre |
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Jimena Cecilia Trombetta |
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Avances de una investigación doctoral: los transformismos porteños como activismo de las disidencias |
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Agustina Trupia |
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Shakespeare y Lorca, el canon imposible |
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María Natacha Koss |
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Subversión sexual: la memoria sale del closet en “La Casa del Peligroso Arcoiris” |
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Jesica Daniela Castagnino, Mariano Emmanuel Cervantes, María Lucia Munizaga |
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Aportes de la problematización del grotesco a la formulación de una estética general fundada en la filosofía participativa de Mijail Bajtín |
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Alexis Pablo Cesan |
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Entrenamientos de la voz en performance |
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Flavia Montello |
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Los faroles de Yuyachkani: simientes para creación e investigación de la dramaturgia colectiva |
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José Manuel Lázaro de Ortecho |
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Teatro de Títeres
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Algunas reflexiones (más o menos ordenadas) en torno al títere como objeto de la cultura material y su lugar en los archivos |
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Bettina Girotti |
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