Artes del Espectáculo en Iberoamérica: siglos XVI-XIX
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Defensa y triunfo del Tucumán por el General Manuel Belgrano (1821) de Luis Ambrosio Morante: la escena gauchesca en medio de un drama militar |
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María Belén Landini |
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La consistencia barroca del teatro popular rioplatense de fines del XIX: espacios de resistencia a los ordenamientos de la modernidad |
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Alicia Frischknecht |
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Artes del Espectáculo y Educación
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Políticas y sujetos en la Escuela Secundaria orientada en Arte-Teatro sus sentidos en la ciudad de Tandil |
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María Marcela Bertoldi, Jesica Montagna |
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Políticas educativas y enseñanza de Teatro. Cartografías de la enseñanza teatral en Tandil (2008 – 2018). |
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Claudia Andrea Castro, María Cristina Dimatteo |
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La enseñanza de Teatro en los Centros Educativos Complementarios de Tandil (2008-2018). Políticas y formatos. |
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Claudia Andrea Castro |
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Las producciones de los docentes de Teatro en la modalidad de Educación Especial. La enseñanza del teatro en la Modalidad de Educación especial: una experiencia incipiente en Tandil. |
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Araceli Elsa De Vanna |
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Estudianteatrar. Pensar la enseñanza y el aprendizaje del teatro como procesos complejos |
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Mariano Scovenna |
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Experiencias de enseñanza de teatro en instituciones municipales de salud mental |
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Karina Florencia Berruti |
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Análisis de las orientaciones de las escuelas secundarias orientadas en arte en la ciudad de Tandil |
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Martha Judit Goñi |
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Antecedentes de la enseñanza teatral en la Universidad Barrial (UNICEN, Tandil) |
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Maria Victoria Rodriguez |
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Talleres de arte, inscripciones de una trayectoria |
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Marisa Rodriguez |
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Artes del Espectáculo y Judeidad
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La construcción de un diccionario biográfico-bibliográfico de músicos judíos exiliados durante el nazismo en Argentina |
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Silvia Glocer |
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Experiencia e identidad judía en Colaboración/Tomar Partido |
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Liliana Judith Slep |
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Artes del Espectáculo y Psicoanálisis
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Poéticas de lo Siniestro |
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Liliana López |
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Oscar Masotta, happenista |
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Florencia Carina Cinquemani |
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Lo siniestro no es la ofrenda en sacrificio |
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María Alejandra Botto Fiora |
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El cuerpo en acción: una articulación entre el psicoanálisis y el teatro |
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Laura Baumarder, Sandra Petracci, Claudia Zampaglione |
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Análisis de piezas visuales y audiovisuales sobre el sida realizadas en Argentina con motivo de difusión/concientización social. (Primera parte: años 1995-1999). |
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Ricardo J. A. Ercolalo |
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Artes Liminales
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El estatuto artaudiano de la escena en la obra de Emilio García Wehbi |
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Daniela Berlante |
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La ciudad como escenario: versión de La Divina Comedia por Cheté Cavagliatto |
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Ana Seoane |
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Reflexiones sobre arte y liminalidad en las artes escénicas. |
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Patricia Cristina Aschieri |
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Experiencias artísticas de los 80s: intermediando la performatividad del intervalo. |
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Micaela Daniela Suarez |
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Artes Musicales
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La revista Tárrega en 1924. Historias socioculturales del acontecer musical de la Argentina |
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Silvina Luz Mansilla |
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¿El nacionalismo en jaque? Las canciones en francés de Julián Aguirre |
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Luisina García |
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La actividad de Brígida Frías como musicógrafa: sus columnas en El Hogar |
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Manuela Chavez |
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La música electroacústica de Susana Baron-Supervielle: esa vacilación entre el sonido y el sentido |
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Romina Dezillio |
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La otra voz (1953), un aporte de José María Castro al teatro musical. La reconstrucción completa de una obra singular dentro de su producción. |
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Pablo Daniel Martinez |
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Difusión internacional de canciones litoraleñas en la década de 1960: el caso de Poema Veinte (Neruda/Ayala) |
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Angélica Lucía Adorni |
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La rosa y el sauce. Aportes para el estudio de la canción guastaviniana a partir de grabaciones de archivo |
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Cléber Maurício De Lima |
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Artes Performativas
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Formación del Habla. Experiencia con la materialidad de los sonidos del lenguaje. |
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Flavia Montello |
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Acerca de lo intolerable en la danza contemporánea |
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Juan Ignacio Vallejos |
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Descentrar la escena, apuntes desde las artes escénicas |
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Paulina Abufhele Meza |
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¿Compoturgia o Dramatición? |
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Agustina Sario |
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Descentrar lxs cuerpxs. Notas erótico-pedagógicas de una pragmática decolonial |
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Santiago Diaz |
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Ballet Nacional de Cuba y el proceso de (re)territorialización del ballet (1959-1961) |
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Victoria Bussmann |
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Audiencias, Públicos y Espectadores
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El público objetivo en la producción integral de artes escénicas |
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Brenda Sabina Berstein, Raúl Santiago Algán |
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Cine y Artes Audiovisuales
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Historias, pasados y presentes en la narrativa audiovisual contemporánea |
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Malena Paula Verardi |
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Ir al cine en Boedo durante el período clásico. Ensayo en progreso |
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Alejandro Kelly, Sonia Sasiain, Camila Mollica, Florencia Micella, María Eugenia Lombardi |
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Ciclo de Micros “PENSAR TEATRO, entrevistas a investigadores teatrales Latinoamericanos" |
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Maria Alejandra Nodar, Heber Manoni |
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Géneros y sexualidades en las series actuales de televisión |
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Luis García Fanlo |
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Violentos en el audiovisual contemporáneo |
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Clara Kriger |
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La construcción transmedial de un estereotipo: el chanta |
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Lucía Agustina Rodríguez Riva |
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Viviana Montes |
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Danza y Artes del Movimiento
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La danza teatral de "Todos contentos". |
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Dulcinea Segura |
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Epistemología en Ciencias del Arte
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El realismo y sus vínculos con el paisaje como género discursivo |
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Isabela Di Lorenzo |
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Historia de las Ciencias de las Artes del Espectáculo
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Deconstuyendo “Happening”. Un esbozo de caracterización a partir de la controversia entre Lebel y Masotta |
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Bernardo Suárez |
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Prácticas de encuadre: liminalidad y juego en la teoría del happening de Allan Kaprow |
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Mariana Avilano |
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El humor en la recepción crítica de Copi |
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Cecilia Graciela D Altilia |
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La figura del collage en la poética histórica del happening |
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Laura Cilento |
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El happening y su doble: aproximaciones a una retórica sobre el impacto |
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Martina Delgado |
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Experimentación y el lugar de lo imprevisto en el Happening |
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Ruben Guerrero |
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Sobre las Mujeres en las Artes del Espectáculo
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Teatro, Mujer y Territorio |
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Catalina Julia Artesi |
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Mujeres de la historia en escena: una lectura con perspectiva de género |
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Adriana Marisa Carrión |
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Directoras teatrales argentinas actuales: Helena Tritek. Sus trabajos recientes (segunda parte) |
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Edith Fedora Soto |
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El trompo metálico de Heidi Steinhard y Brotherhood de Anahí Ribeiro: la mirada de los hijos |
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Susana Elena Bonifacio |
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Mimo dinámico |
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Victor Hernando |
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La escritura del texto dramático para un Teatro de Acción |
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Marina Eva Posadas |
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Teatro y Artes Escénicas
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Teatros independientes y feminismos |
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María Fukelamn |
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Prácticas transformistas porteñas: espectadores, investigación participativa y performatividad de géneros |
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Agustina Trupia |
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El proceso creador. Dimensiones de su recorrido hacia la poíesis |
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Susana Mirta Civitillo |
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Las figuras femeninas en la cinematografía nacional |
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Jimena Trombetta |
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Carlos Arniches en la Argentina (1937-1939) y un episodio de su recepción en el Ateneo Ibero-Americano de Buenos Aires |
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Jorge Dubatti |
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Mapa epocal en tres autores de San Luis. Género y política en: Un poeta recién llegado, Bingo Pedazos de labios en las tazas y el olor del miedo. |
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Daiana Calabrese, Patricia de la Torre |
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Artistas en tránsito, entre Europa y América. Nuevos diseños cartográficos |
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María Natacha Koss |
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Un acercamiento a la presencia de August Strindberg en el teatro porteño |
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Brenda Anabella Schmunck |
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Análisis del material significante en obras teatrales |
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Mario Alberto Palasi |
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Del tejido histórico se va desprendiendo la ficción. Lectura de obras de Gonzalo Demaría |
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Mónica Susana Duarte |
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Teatro, traducción, creación y trampantojo |
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Laura Fobbio, Micaela van Muylem |
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Redes de saber: genealogía detrás de las prácticas de actuación |
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Carla Pessolano |
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Reflexiones metodológicas preliminares a la constitución de una estética dialógica |
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Alexis Pablo Cesan |
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Política de los cuerpos. El teatro de Griselda Gambaro |
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Alicia Noemí Lorenzo, María Victoria Vivanco |
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El Señor Brecht en el Salón Dorado y Abelardo Castillo en las “listas negras”: aportes del testimonio de Sylvia Iparraguirre sobre las funciones del Teatro Colón (1982) y Teatro Abierto (1983) |
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Ricardo Dubatti |
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